在意大利走过的28座教堂之总结·下篇

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      教堂在罗马随处可见，人们说有280座，它在这里是一种城市主题，不像在我们这里被严格地盖上信仰的印章，而是在来来往往中更自由地融入街道的日常生活。

——《环七丘城》

上篇传送门：在意大利走过的28座教堂之总结·上篇

前情回顾：

作为教堂艺术爱好者，我本次意大利之行遍及罗马、佛罗伦萨、锡耶纳、威尼斯和米兰5个城市，按参观顺序排列依次去了以下29座教堂（才发现少数了佛罗伦萨1座），其中罗马&梵蒂冈17座，佛罗伦萨3座，锡耶纳1座，威尼斯3座，米兰5座：

耶稣会教堂Chiesa del Gesù

天坛圣母圣殿Basilica di Santa Maria in Aracoeli

神庙遗址圣母堂Basilica di Santa Maria sopra Minerva

万神殿Pantheon

圣依搦斯殉道堂Chiesa di Sant' Agnese in Agone

圣王路易堂Chiesa di San Luigi dei Francesi

圣依纳爵堂Chiesa di Sant'Ignazio di Loyola

圣文森佐与阿纳斯塔修教堂Chiesa dei Santi Vincenzo e Anastasio a Fontana di Trevi

四泉圣嘉禄堂Chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane

四泉圣安德烈堂Chiesa di Sant'Andrea al Quirinale

人民圣母大殿Basilica di Santa Maria del Popolo

奇迹圣母堂Chiesa di Santa Maria dei Miracoli

圣心耶稣堂Basilica del Sacro Cuore di Gesù

圣彼得大教堂Basilica di San Pietro

圣玛利亚特拉松蒂纳教堂Chiesa di Santa Maria in Traspontina

胜利之后圣母堂Santa Maria della Vittoria

天使与殉教者圣母大殿Santa Maria degli Angeli e dei Martiri

圣母百花大教堂Cattedrale di Santa Maria del Fiore

美第奇礼拜堂Cappelle Medicee

锡耶纳大教堂Duomo di Siena

拿撒勒圣玛利亚教堂Chiesa di Santa Maria di Nazareth

圣马可大教堂Basilica di San Marco

圣莫伊塞堂Chiesa di San Moise

新圣母玛丽亚大殿Basilica di Santa Maria Novella

圣马乌里齐奥教堂Chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore

米兰大教堂Duomo di Milano

圣斯德望大殿Basilica di Santo Stefano Maggiore

圣伯纳迪诺教堂Chiesa di San Bernardino alle Ossa

圣沙弟乐圣母堂Chiesa di Santa Maria presso San Satiro

注意：所有教堂请以意大利语名为准，中文译名仅供参考。

上文写到第13座教堂圣心耶稣堂，本来是想在上篇一网打尽在罗马&梵蒂冈的17座，结果根本写不动了，于是这篇就从世界上最大的、最闻名的教堂之一圣彼得大教堂开始。

14.Basilica di San Pietro

圣彼得大教堂

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我来得还挺早，这是早上7:21时的光景

粉色朝霞把教堂印成了这个颜色

圣彼得大教堂（Basilica di San Pietro）可太有名了。作为梵蒂冈（Vatican City）最主要的建筑之一，它是世界上最大的教堂之一，也是天主教罗马教区的主教堂，天主教最神圣的地方之一。

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一进门就震撼到了，不亏是世界上最大的教堂之一

圣彼得大教堂的建造始于1506年，由教皇儒略二世（Pope Julius II）下令修建，以替代原来的君士坦丁大教堂（Constantine Basilica）。最初的设计师是多纳托·布拉曼特（Donato Bramante），他提出了一个希腊十字形的平面设计。在布拉曼特去世后，拉斐尔、米开朗基罗和贝尔尼尼等大师相继参与了教堂的设计和建设。

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一进入教堂，右手边就是米开朗基罗的最著名的作品之一《圣殇》（Pietà），描绘了圣母玛利亚抱着被钉死的基督的悲痛场景。米开朗基罗采用了简洁的金字塔式构图，圣母玛利亚优雅而稳重地坐在底座上，耶稣的尸体横躺在圣母的膝上，头向后仰，身体修长，表现出死亡的虚弱和无力。雕像现被一层防弹玻璃保护。

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教堂的建造历时120年，直到1626年才最终完成。米开朗基罗在1547年接管了教堂的设计工作，修改了布拉曼特的计划，并设计了教堂的穹顶，这一穹顶至今仍是世界上最大的穹顶之一。

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教堂整体呈现拉丁十字形，中殿宽阔，两侧设有多个小礼拜堂。内部装饰非常华丽，使用了大量大理石、壁画和雕塑，我光顾着看，都顾不上听讲解了。穹顶内壁有大型镶嵌画，地面和墙壁上装饰着精美的大理石拼图。下面来看一些绝美的穹顶。

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根本不记得这些华丽的穹顶分别对应着哪些礼拜堂了

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随后就来到了教堂的亮点之一：贝尔尼尼的杰作青铜华盖（Baldacchino）前。不过当天青铜华盖被拦起来了，只能远远观望。

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青铜华盖位于圣彼得墓上方，由四根螺旋形铜柱支撑，高度相当于五层楼高。华盖的顶部是一个巨大的青铜球体，上面有一个十字架。华盖的柱子上装饰有橄榄枝和月桂叶，顶部有天使和小天使，整体采用青铜材质并镀金。华盖前面的半圆形栏杆上据说永远点燃着99盏长明灯。

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在我拍摄青铜华盖的位置回头看

前面三扇大门就是教堂的正门入口

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随机抓了一个白女给我拍的，live照片里还能听到她说smile

青铜华盖后就是贝尔尼尼设计的圣彼得宝座，不仅是教皇的座椅（虽然它腾空着，我不明白教皇真的能坐上去吗？），也是天主教权威的象征。宝座的设计强调了圣彼得作为基督使徒的权力和教皇合法性的见证。宝座上方的圣神显现象征着上帝的慈悲通过教堂流遍整个世界。

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青铜华盖之上就是米开朗基罗设计的大穹顶

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来看一下青铜华坐有多高——和旁边的人的大小对比

（我相机的色彩和手机拍出来还是有点差别的）

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来自世界各地的游客参观的同时

角落里还有神职人员带来民众们做弥撒

作为天主教的朝圣中心，圣彼得大教堂每年吸引数以万计的信徒前来朝拜。它还是教皇举行重要宗教仪式的场所，如圣诞节和复活节的弥撒。教皇还会在教堂的中央阳台上向信徒们赐福。本来我还做梦会不会偶遇教皇，结果是我想多了。

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这个井盖下就是古代坟场

教堂内存放着耶稣基督的首席门徒、第一位罗马主教和天主教教皇圣彼得（St. Peter）的遗体，据说圣彼得大教堂就是建在圣彼得的陵墓之上。丹-布朗的《天使与魔鬼》中也写道主角们跑到教堂底下的古代坟场。我也想下去看看，陵墓的入口就在上图所示青铜华盖前，但是很可惜并没去成。

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地板也值得一看，教皇冠冕+圣彼得的两把钥匙随处可见

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离开之前再看一眼

圣彼得大教堂很大，教堂内的建筑、装饰设计非常值得细细欣赏，毕竟人家的至高无上的地位就摆在那。不登顶的话推荐参观时间1.5h，因为还赶着要去看预约9点入场的梵蒂冈博物馆（必须预留一整天，本人逗留7h都没看完）我没登顶，慌里慌张只看了1h出头就赶紧走了。如果需要登顶，建议分两天来。

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身穿色彩鲜艳的红、黄、蓝三色条纹制服的梵蒂冈瑞士卫队，是世界上最古老的现役军队之一，负责保护教皇和梵蒂冈城国的安全

登顶挺推荐的，看了很多别人po的照片觉得登顶的视野确实很漂亮，我没登纯属真的挤不出来时间了

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开放时间：7:00-19:10

门票：参观免费，登顶分电梯票22€、楼梯票17€

https://www.basilicasanpietro.va/en/

15.Chiesa di Santa Maria in Traspontina

圣玛利亚特拉松蒂纳教堂

这座教堂也是行程表上的意外，在我前往圣天使城堡的路上看到：

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教堂的外立面当时搭着脚手架，看不清全貌了

圣玛利亚特拉松蒂纳教堂（Chiesa di Santa Maria in Traspontina）的起源可以追溯到16世纪初，当时教皇尤里乌斯二世（Pope Julius II）下令建造这座教堂，以纪念圣母玛利亚的显现。

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当时天已经黑了，教堂里面也没有白天来的时候明亮

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祭坛华盖由同样也是由贝尔尼尼设计

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因为当时对这座教堂并不了解，加上在梵蒂冈走了一整天腿快费了，所以只进去转了一圈就走了。如果路过的话，不妨进来浅欣赏一下。建议参观时间15min。

开放时间：8:00-13:00 16:00-20:00     门票：免费

16.Santa Maria della Vittoria

胜利之后圣母堂

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教堂的立面是文艺复兴时期的风格，相对简洁

但教堂内部保留了许多原始的哥特式元素

胜利之后圣母堂（Santa Maria della Vittoria）又名维多利亚圣母堂（就是音译），建造始于1605年，最初是为加尔默罗会的修道院建造的圣保禄小堂。1620年，天主教在白山战役中获胜，扭转了波西米亚宗教改革的趋势，这场胜利被认为得到了一幅显灵圣母像的帮助，因此教堂被更名为“胜利之后圣母堂”。

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教堂内部装饰精美，艺术作品丰富，尤其是位于科尔纳罗小堂（Cornaro Chapel）收藏有贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini）的举世名作：雕塑《圣特雷莎的狂喜》（Ecstasy of Saint Teresa）。

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雕像其实安放得挺高的，我站在对面踮着脚才拍到

雕塑灵感来源于16世纪西班牙修女圣特雷莎（Teresa of Ávila）的自传，描述了她在幻觉中感受到上帝之爱的神秘体验。圣特雷莎在幻觉中描述的“燃烧着火焰的金矛”刺入她的心脏，象征着灵性的燃烧和对上帝的极致热爱。

贝尔尼尼巧妙地捕捉了圣特雷莎在神魂超拔时的复杂情感，她的身体姿态、表情以及衣褶的动态都展现出一种强烈的戏剧性和情感深度。光线通过祭坛上方的隐藏光源照射下来，象征上帝之光，增强了作品的神圣感和戏剧性。

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在丹·布朗的小说《天使与魔鬼》中，胜利之后圣母堂是故事中“火之祭坛”的所在地，《圣特雷莎的狂喜》中的金色长矛象征着“火”，这与光照派所设定的“火之祭坛”相契合。

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“他（天使）拿着金色小鱼叉，我仿佛看到了叉尖的火焰。他像用鱼叉数次刺进我的心脏，接着又掏走我的五脏六腑，上帝伟大的爱此刻在我体内燃烧着。我感到强烈的痛苦，不时地发出呻吟，可是这种痛苦却是那么妙不可言，我简直舍不得让它停止……我的灵魂现在同上帝一样的满足。”

据说贝尔尼尼借着这座雕塑更多体现了女性的情欲（这点我没有特别看出来）以及对于人性自由的追求，这也是教廷对这个作品不满的主要原因。因此后来《圣特蕾莎的狂喜》并没有被摆在最尊贵、华丽的的大教堂里，而是被流放到胜利之后圣母堂这样一个更为普通的小教堂中。

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教堂整体为巴洛克风格，内部装饰华丽，包括精美的大理石柱、镀金雕刻以及彩色玻璃窗，很值得一看。

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胜利之后圣母堂并不大，巴洛克艺术爱好者圣地，免费就能看每本艺术史书都会提到的贝尔尼尼杰作，当然不能错过，建议参观时间0.5h。

开放时间：8:30-12:00 16:00- 19:00     

门票：免费

17.Santa Maria degli Angeli e dei Martiri

天使与殉教者圣母大殿

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外立面看起来毫不起眼

因为教堂的外观并不像传统的教堂

而是保留了戴克里先浴场的原貌

1561年，教宗庇护四世下令在戴克里先浴场的冷水浴室遗址上建造教堂。当时，神父安东尼奥·洛杜卡（Antonio Lo Duca）声称在此地有过一个异象，看到一束光线带着七位殉道者，因此教堂被命名为“天使与殉教者圣母大殿（Santa Maria degli Angeli e dei Martiri）”，以纪念殉道者和天使。

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上面说到入口设置在浴场主空间的一个半圆形顶处，略简陋

但一进门发现空间非常宏大，挑高很高

天使与殉教者圣母大殿的前身是古罗马时期戴克里先浴场（Terme di Diocleziano）的一部分。戴克里先浴场是罗马帝国时期最大的公共浴场之一，始建于公元298年。浴场占地约12公顷，曾是古罗马建筑的杰作。

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门口青铜大门的雕塑装饰

1563年，米开朗基罗受命负责教堂的设计和建造，这是他生前的最后一个建筑作品。米开朗基罗巧妙地将古罗马建筑与基督教教堂的功能结合在一起，但由于他在1564年去世，教堂的建造工作由他的学生继续完成。

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教堂呈横十字形，左右两翼末端都建有小礼拜堂。主体建筑是一个巨大的长方体空间，两侧有小堂。教堂内部的红色罗马式花岗石圆柱直径达1.5米，高度14米，支撑起巨大的穹顶。

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教堂内部的拱形穹顶是其最引人注目的部分之一，穹顶高达28米，顶部的建筑空间序列巧妙地将圆拱型窗衔接起来，增强了结构的承重力。天花板以弧形线条构建而成，显示出米开朗基罗对建筑空间的巧妙设计

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有一侧的礼拜堂在修复中，好高的脚手架

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教堂内部有一条长约45米的日晷，由教宗克雷蒙十一世于1702年委托弗朗西斯科·比安奇尼设计，用于指示正午、季节变化以及一些星座。这条日晷曾被罗马人用作本初子午线，是标准时间的参考，不仅是科学与信仰结合的象征，还体现了当时对天文和时间的重视。

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本初子午线的说明

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教堂内部有大量精美的雕塑和绘画作品。例如，教堂内的一个小门通往伽利略纪念庭院，2010年中国科学院捐赠了一座由李政道设计的伽利略铜像。此外，教堂内还有多米尼奇诺（Domenichino）、古尔奇诺（Guercino）和吉多·雷尼（Guido Reni）的画作。

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天使与殉教者圣母大殿很恢宏很特别，即能欣赏基督教宗教艺术，又能领略罗马建筑文化，而且它就位于罗马Termini火车站附近，就在上面提到的胜利之后圣母堂步行5分钟附近，参观时间推荐0.5-1h，个人觉得不可错过。

开放时间：07:00-19:00，周末关门可能会提前

门票：免费

以上就是在罗马&梵蒂冈三天半里走过的17座教堂

以下开始佛罗伦萨（及托斯卡纳大区）部分

18.Cattedrale di Santa Maria del Fiore

圣母百花大教堂

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外立面由白色、绿色和粉红色的大理石装饰，色彩斑斓

圣母百花大教堂（Cattedrale di Santa Maria del Fiore）是佛罗伦萨的象征，也是意大利文艺复兴时期最具代表性的建筑之一。教堂的建设始于1296年，由建筑师阿诺尔福·迪·坎比奥（Arnolfo di Cambio）设计。这座教堂的建造是为了纪念佛罗伦萨行会从贵族手中夺取政权后的共和政体。当时，佛罗伦萨是意大利最强大的城市共和国之一，行会起义后，市政当局决定建造一座与“市民的财富相称”的主教堂。

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圣母百花大教堂是佛罗伦萨最大的建筑，位于老城区中心。我从罗马到佛罗伦萨后，在酒店放下行李就出门了，佛罗伦萨老城区并不大，前往各处景点都步行可达，我慢慢走着，走出巷子就看到远处的圣母百花大教堂映入眼帘，那种震撼难以用语言表达。

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教堂外部装饰有众多精美的雕塑作品，包括阿诺尔福·迪·坎比奥的《圣母生平》浮雕。教堂内部也装饰有大量雕塑，如米开朗基罗的《大卫》原本计划放置在教堂的某个角落，但最终被放置在佛罗伦萨市政厅广场。

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类似圣彼得大教堂，参观圣母百花大教堂是免费的，登顶穹顶、乔托钟楼、教堂剧院博物馆、洗礼堂等额外收费，由于我接下来还要去旧宫，时间有限只参观了教堂内部。入内要排队入场，我到的时候队伍已经排了很长了，因为距离关门时间不到一小时了，我担心自己看不上，没想到队伍拍的还挺快，排队的功夫能欣赏教堂外的繁复雕塑。

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排队时可以看到对面乔瓦尼洗礼堂的天堂之门

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教堂的建造过程跨越了近两个世纪。最著名的是由菲利波·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）设计的圆顶，是当时世界上最大的无支撑圆顶。圆顶的建造是建筑史上的一个奇迹，布鲁内莱斯基采用了独特的工程技术，使圆顶无需外部支撑就能屹立不倒。教堂最终在1436年完工。不过立面直到19世纪才最终完成。1871年，经过国际竞赛和激烈的讨论，建筑师埃米利奥·德·法比里斯（Emilio De Fabris）的设计方案被采纳，并于1887年完工。

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圣塞巴斯蒂安祭坛

教堂里的大钟是佛罗伦萨最具特色的文物之一。被称为“保罗·乌切洛大钟”，以纪念文艺复兴时期著名画家保罗·乌切洛（Paolo Uccello）绘制的钟面。钟面四角绘有四位神秘男子的头像，头顶光环，俯瞰中央位置。这些人物可能是先知或四福音书的作者。

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这幅画是由多梅尼科·迪·米歇利诺（Domenico di Michelino）绘制的《佛罗伦萨城前的但丁》，但丁身着长袍，头戴桂冠，手持《神曲》，背景是佛罗伦萨的城市景观。画中但丁的姿态和表情传达出他对文学与哲学的深刻思考。

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布鲁内莱斯基设计的圆顶内部装饰有恢弘华丽的《最后的审判》壁画。1572年，佛罗伦萨大公科西莫一世·德·美第奇（Cosimo I de' Medici）委托乔尔乔·瓦萨里（Giorgio Vasari）为圣母百花大教堂的穹顶绘制壁画。瓦萨里于1574年去世后，由费德里科·祖卡里（Federico Zuccari）继续完成，最终在1579年完工。

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在穹顶的东侧，正对教堂中殿的位置，描绘了耶稣基督作为审判者的形象。基督被圣母玛利亚和施洗者约翰环绕，穹顶的顶部描绘了《启示录》中的二十四位长老，他们手持乐器，象征着天堂的和谐。下方是天使和圣徒的合唱团，他们手持耶稣受难的工具。穹顶的下部描绘了地狱和各种罪恶，每个罪恶都由一个天使和一个对应的美德相对立。

瓦萨里的画风受到其老师米开朗基罗的影响，注重人体的雕塑感和肢体的动态表现，一圈又一圈的构图给人一种升腾之感。

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这一张是在乌菲兹美术馆眺望到的穹顶

相比装饰繁复细腻的外立面，圣母百花大教堂内部反而相对简约，加上我没有买额外的参观票，入内转了一圈花了0.5h后紧急赶往旧宫了，如果时间充足的话可以登顶，以及看看教堂博物馆，所以参观时间因人而异了。

开放时间：10:15-15:45，周日不开放

门票：参观教堂免费，根据参观内容收费不同，详情自行检索（因为套票类型实在是太多了！）

https://duomo.firenze.it/en/discover/cathedral

19.Cappelle Medicee

美第奇礼拜堂

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圣洛伦佐大殿的外立面没有装饰完毕，只有光秃秃的墙面

美第奇礼拜堂（Cappelle Medicee）位于佛罗伦萨的美第奇家族的家族教堂圣洛伦佐大殿（Basilica di San Lorenzo）内，是美第奇家族的专用礼拜堂和陵墓，建于16世纪和17世纪。由于去的当天教堂本身已经关门了，只有美第奇礼拜堂还开放（拥有独立的入口，在教堂的背面），所以只参观了美第奇礼拜堂。

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美第奇礼拜堂主要参观两个部分，首先是诸侯礼拜堂（Cappella dei Principi），它建造始于1604年，由托斯卡纳大公科西莫一世（Cosimo I de' Medici）委托，历经百年才最终完成。

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诸侯礼拜堂是一个八角形的空间，整体是墨绿色调的，墙壁使用了彩色大理石、花岗岩、青金石、珊瑚等珍贵材料进行装饰。由于来之前我看到很多人说这里很华丽，就报了比较高的期待，加上可能前几天已经看了很多华丽的教堂，来到之后反而没觉得特别震撼😂

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穹顶呈八角形，高度达到59米，是佛罗伦萨第二大的穹顶。结构设计借鉴了文艺复兴时期建筑的先进理念，采用了复杂的几何形状和支撑结构，确保了其稳定性和美观性。穹顶的内部空间设计巧妙，通过光线的引入和色彩的搭配，营造出一种庄严而神圣的氛围。穹顶上绘有圣经故事的壁画，色彩鲜艳，细节丰富。

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礼拜堂内摆放有六个空的大理石石棺，每个石棺上都刻有美第奇家族的家徽——六颗小药丸，象征着家族的荣耀。这些石棺是美第奇家族的象征，但实际的遗体则埋葬在地下墓穴中。

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《夜》(左) 朱利亚诺·德·梅第奇(中间) 《昼》(右)

另一部分就是新圣器收藏室（Sagrestia Nuova）：由教皇利奥十世（Leone X）委托米开朗基罗设计建造，始建于1521年。1534年米开朗基罗离开佛罗伦萨后，工程由乔治·瓦萨里完成。这里安葬了多位美第奇家族的重要成员，包括洛伦佐大帝的弟弟朱利亚诺和孙子乌尔比诺公爵洛伦佐。

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《暮》(左) 乌尔比诺公爵洛伦佐·美第奇(中间)《晨》(右)

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新圣器收藏室的中央，是米开朗基罗的另一件杰作。圣母玛利亚怀抱耶稣基督，周围环绕着圣徒科斯马（Cosma）和达米亚诺（Damiano），象征着美第奇家族的保护神。

如上所述，美第奇礼拜堂主要就是诸侯礼拜堂+收藏有米开朗基罗代表作的新神器收藏室，比我想象中要小，参观时间0.5h即可。

开放时间：10:00-17:30    门票：9€

在佛罗伦萨逗留了一天半后，我抽了一天去锡耶纳：

20.Duomo di Siena

锡耶纳大教堂

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锡耶纳大教堂（Duomo di Siena）位于锡耶纳古城区，从佛罗伦萨汽车站坐公交车单程路程一个半小时可达。教堂建设始于1136年，主体建筑在1215年至1263年间完成。原本计划将其扩建为世界上最大的教堂，但由于1348年黑死病的爆发，导致锡耶纳人口锐减，扩建计划被迫终止。

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教堂的建筑风格融合了罗马式和哥特式元素，下半部分的三个大门属于罗马式风格，有着巨大的圆拱，而上半部分则是哥特式风格，有着众多高耸的尖塔，顶部的立面则是马赛克镶嵌画，正中心是巨大的玫瑰花窗。这种独特的设计使锡耶纳大教堂成为中世纪以来最恢弘的罗马—哥特式混合建筑之一。

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简直是斑马教堂

锡耶纳大教堂的外墙和内部都覆盖着黑白相间的大理石条纹，形成了极富设计感的深浅间隔色带，这种独特的黑白条纹设计象征着锡耶纳的颜色。

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我到锡耶纳市汽车站刚好上午10:30，一路边导航边拍照（古城区的坡好多！）大概花了15分钟就能走到锡耶纳大教堂，上午的光线射入教堂，很漂亮。

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教堂的地板画是其最著名的艺术特色之一，由不同色彩的大理石组成，描绘了各种神话故事和圣经故事，如智慧之山、命运之轮、摩西十诫等。这些地板画历经40多名艺术家花费长达200多年的时间制作而成。

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教堂主祭坛画由杜乔·迪博宁塞纳创作，由70幅屏画组成，表现基督生平。

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八角形大理石建筑祭坛是大教堂的重要瑰宝之一，由著名雕塑家尼古拉·皮萨诺（Nicola Pisano）及其子乔瓦尼·皮萨诺（Giovanni Pisano）等艺术家在文艺复兴初期完成。

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祭坛采用了八角形的设计，这种形状在中世纪建筑中较为罕见，具有独特的象征意义。八角形通常与复活和超度相关，象征着从创世后的第八天开始，世界进入了一个新的阶段。

祭坛有9块装饰柱，其中四个柱子的柱基是石狮子，还有一个中央柱，上面刻有“哲学”和“七种文明艺术”的雕刻图案。祭坛的外围有七个雕刻精美的卡拉拉大理石浮雕，表现内容为耶稣生平的故事。

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大教堂内侧廊有一个收藏手抄本和华丽壁画的房间，就是皮科洛米尼图书馆（Libreria Piccolomini），由锡耶纳大主教弗朗切斯科·托代斯基尼·皮科洛米尼（Francesco Todeschini Piccolomini，后来的教皇庇护三世）于1492年委托建造，旨在收藏他的叔叔——教皇庇护二世（Pope Pius II）的书籍和手稿。

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皮科洛米尼图书馆的壁画是其最重要的艺术特色之一。这些壁画由平图里乔及其工作室（包括年轻的拉斐尔）于1502年至1507年间创作，描绘了庇护二世教皇生平的十个场景。这些壁画以鲜艳的色彩、细致的细节和透视法为特征，充分体现了文艺复兴时期的艺术风格。

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图书馆中央陈列着一组古罗马雕塑《三美神》的复制品。这是一件2世纪的罗马复制品，源自希腊原作，曾因高级神职人员的反对而被移走，后来又恢复到原位。

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皮科洛米尼图书馆内还收藏了大量15世纪的泥金乐谱书。这些乐谱书色彩鲜艳华丽，画有花朵、动物、天使和宗教人物，充分体现了中世纪泥金装饰手抄本的艺术特色。

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锡耶纳大教堂是收费的，购票有多个联票选择，但我去买票的时候，售票员自动给我买了仅教堂参观的门票，我也懒得回去说我还想看剧院博物馆（这些天博物馆看太多了少看一个也没啥）。

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最后再来一张教堂全景

建议参观时间1h-1.5h，教堂内的卫生间位于纪念品商店处，是收费的！所以我没上，转头去了教堂对面的斯卡拉阶梯圣母医院里上了免费厕所😂

开放时间：10:00-19:00        

门票：5€（有其他套票选择）

https://operaduomo.siena.it/visita/

随后，我又抽了一天高铁往返威尼斯：

21.Chiesa di Santa Maria di Nazareth

拿撒勒圣玛利亚教堂

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教堂的立面是威尼斯晚期巴洛克风格的典范，分为两个层次，装饰有双柱和壁龛，壁龛内放置了圣人的雕像

拿撒勒圣玛利亚教堂（Chiesa di Santa Maria di Nazareth），也被称为赤足教堂（Chiesa degli Scalzi），威尼斯圣露琪亚（S. Lucia）火车站出口左转走两步即是，也就在赤足桥的旁边。教堂的建造始于17世纪中叶，由著名建筑师巴尔达萨雷·隆格纳（Baldassarre Longhena）设计，最终在1682年完成。

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腾空的圣家族雕像

教堂的建造是为了满足赤足加尔默罗会（Carmelitani Scalzi）的需求，其资金由贵族杰罗拉莫·卡瓦扎（Gerolamo Cavazza）提供。1705年，教堂正式祝圣。

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华丽的后殿主祭坛

教堂内部装饰华丽，使用了多种颜色的大理石，采用单中殿布局，两侧各有两座小教堂，每座小教堂又各有两座附属小教堂。教堂的后殿被抬高，并配有穹顶。

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施洗约翰雕像

教堂内部曾有乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波洛（Giambattista Tiepolo）的壁画《洛雷托圣屋的运输》，但在1915年的一次奥地利轰炸中几乎被完全摧毁。现存的碎片被保存在威尼斯美术学院（Gallerie dell'Accademia）。

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礼拜堂之一：维尼尔礼拜堂中的圣塞巴斯蒂安雕像

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有一个礼拜堂在整体修复中，搭满了脚手架

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最后再看一下立面的细节，简直是巴洛克艺术的典范

拿撒勒圣玛利亚教堂就在威尼斯主岛火车站旁，就这么说吧，但凡要登上赤足桥，就必定会路过她，如此精致的巴洛克教堂，不需绕路也不收门票，不来白不来。

开放时间：7:00-13:00 14:30-18:45

门票：免费

https://www.chiesadegliscalzi.it/ch/

22.Basilica di San Marco

圣马可大教堂

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太华丽的立面，这张照片自我感觉拍得简直完美

圣马可大教堂（Basilica di San Marco）又被称作圣马尔谷圣殿宗主教座堂，位于威尼斯市中心的圣马可广场（Piazza San Marco），是威尼斯的宗教中心和建筑艺术的杰作。最初的大教堂（Basilica Aurea）建于9世纪末，但在11世纪初被一场火灾摧毁。现存的大教堂始建于1063年，并于1094年完工。威尼斯人用从东方劫掠来的财富装点了这座教堂，它是东西方文化交汇的象征。

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圣马可大教堂的外观融合了拜占庭、罗马式和哥特式风格。立面的圆顶和华丽装饰是典型的拜占庭风格，其五座圆顶的灵感据说是来自土耳其伊斯坦布尔的圣索菲亚教堂。菱形大门是罗马式的，而顶部是哥特式尖塔林立，融入了飞扶壁和细长的窗户等哥特式建筑的典型特征。

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正立面的顶端是圣马可的雕像，雕像下方是他的坐骑——一头金色的飞狮，狮子抱着一本福音书，这是威尼斯的城徽。中间拱门的正上方原本放置着四匹青铜马雕像，这些马的历史可追溯至公元前4世纪的古希腊，是十字军东征时从君士坦丁堡抢来的。现在放置在室外的是复制品，真品被收藏于教堂的博物馆之中。

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正立面有五个拱门，每个拱门上方都装饰着色彩斑斓的马赛克镶嵌画。这些镶嵌画描绘了圣经经典图像以及圣马可相关的故事，比如上图即是其中之一《最后的审判》。

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旅行开始之前在孤独星球的《威尼斯》单册指南上看到的

教堂可以追溯到公元828年，当时威尼斯商人从亚历山大港带回了圣马可福音传教士的遗骸。这一事件不仅具有重要的宗教意义，也提升了威尼斯的政治地位。

“威尼斯为偷来的圣人建造了金碧辉煌的长方形教堂，不过建造期间，他们两次忘了圣马可的遗骸被放在了哪里。”😂

圣马可大教堂的外立面已经足够华丽了。但是如果来到威尼斯，只外观圣马可就够了吗？不！远远不够，前文提到的圣母百花大教堂是外立面华丽但内部较为简约，但圣马可是内外都无比华丽。

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圣马可教堂是收费参观，仅参观教堂内部的门票是3€，教堂博物馆、黄金屏风额外收费，我只买了教堂门票。先入教堂，售票处在教堂第一道门廊里，上图就是售票处所在处的穹顶，金灿灿的《创世纪》。

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教堂内的拱门上方装饰了圣徒和天使的形象

如这幅即六翼天使

教堂内部采用希腊十字形布局，每个臂上都有穹顶，中央交叉处也有一个穹顶，总共5座大小不一的穹顶。这种设计直接参考了拜占庭的建筑原则。

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还是孤独星球的指南中提供的教堂平面参观图

最重要是，这座教堂以其丰富的马赛克装饰而闻名于世，这些马赛克不仅是建筑艺术的杰作，也是拜占庭艺术的巅峰之作。教堂内部的墙壁和穹顶几乎完全被金色马赛克覆盖，总面积超过8000平方米，展示了从《圣经》故事到圣徒事迹的丰富内容。

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圣马可大教堂的马赛克装饰始于11世纪初，当时教堂的建造者们从拜占庭帝国聘请了工匠，带来了拜占庭的马赛克技术。这些马赛克最初是为了装饰教堂的穹顶和墙壁而设计的。

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马赛克的内容具有很强的叙事性，通过连续的画面展现了《圣经》故事和圣徒事迹。这种叙事方式不仅使观众能够更好地理解宗教故事，也体现了当时艺术家对宗教主题的深刻理解。

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有一座礼拜堂在修复中，修复和教堂本身开放参观两不误

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黄金屏风就在这张照片后面，因为需要额外花5€，我觉得不太值，就没买票去看

黄金屏风（Pala d'Oro）是圣马可大教堂的镇馆之宝，制作于976年，后经过多次修补和装饰。这件金质祭坛镶嵌有宝石、珐琅和2500多颗钻石、红绿宝石、珍珠等珠宝。

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最后再来一张侧立面，实在是太好拍了！

圣马可大教堂内部不算特别大，因为部分区域在修复中，可供参观空间又被压缩了，所以走一圈看下来挺快的。不过整座教堂金闪闪的，我的眼睛都快被闪瞎了，密布的马赛克图案根本看不过来。仅参观教堂最少也需要0.5h。

开放时间：:30-16:45（16:00）     

门票：教堂3€，黄金屏风5€ ，博物馆7€ 

http://www.basilicasanmarco.it/

23.Chiesa di San Moise

圣莫伊塞堂

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华丽的巴洛克立面

在威尼斯岛上走着走着发现了圣莫伊塞堂（Chiesa di San Moisè）这是一座巴洛克风格天主教堂。教堂最初建于8世纪，它以圣摩西（Moses）命名，这个名字在基督教教堂中较为罕见，体现了基督教和犹太教传统的融合。教堂在9世纪由贵族莫伊塞·维尼尔（Moisè Venier）资助重建，因此得名。

立面装饰丰富，有大量雕塑和浮雕，其中最引人注目的是摩西雕像。立面的装饰由赞助人温琴佐·菲尼（Vincenzo Fini）资助，其家族徽章也醒目地展示在立面上。

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主祭坛是巴洛克风格的杰作，由特雷米尼翁和德国出生的意大利雕塑家恩里科·梅宁（Enrico Merengo）以及威尼斯艺术家米开朗基罗·莫拉莱特（Michelangelo Morlaiter）共同创作。祭坛上方是莫拉莱特绘制的《摩西在西奈山接受法版》。

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墙壁上的装饰

因为是随机路过的教堂，不在行程list上，我在教堂里一屁股坐下也忘了当场查一下这座教堂的资料，回来一查发现教堂里还有丁托列托（Tintoretto）创作的《洗脚》，展现了耶稣为门徒洗脚的场景，可惜啊当时根本没注意看，印象都没了。

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管风琴在教堂正门入口上方

这座教堂很小，上文也提到了，只有一座单中殿，参观时间15min就能大概看一圈了。我坐在教堂里休息的时候，进来了三个中国游客，记得当时其中一个人说“不就是教堂吗，长得都一个样，有什么好看的，走吧走吧”，虽然难得听到乡音，但我听着心里很不爽，想大声反驳，然后想想算了都跑大老远过来了多一事不如少一事，现在想想挺后悔的。

开放时间：9:00-17:00（夏季可能会延长）

门票：免费

在佛罗伦萨第5天也是最后一天上午，离开之前去了：

24.Basilica di Santa Maria Novella

新圣母玛丽亚大殿

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因为走得匆忙，没来得及拍外立面

这张立面cr.JX颖，办签证时认识的姐妹，拍得好好！

新圣母玛丽亚大殿（Basilica di Santa Maria Novella），音译名为圣玛丽亚诺维拉教堂，它是佛罗伦萨第一座宗座教堂，有别于灰衣修士的圣十字大教堂（我没去成），是黑衣修士多明我会（Dominican Order）的主要教堂。教堂建于13世纪后期，之所以被称为“新”圣母教堂，是因为它建于9世纪圣母祈祷所的地基之上。

教堂的正立面分为上下两部分，下半部分为托斯卡纳哥特式风格（是不是和圣母百花大教堂很像？），于14世纪完成；上半部分则由著名的莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）设计，于1456年至1470年间完成。阿尔贝蒂巧妙地将哥特式风格与文艺复兴时期的古典主义风格相结合，创造出独特的建筑外观。

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教堂的平面图，可以看到总共有两个庭院呢（7和12）

教堂就位于佛罗伦萨主火车站对面，主火车站也以此命名叫新圣母玛利亚火车站（S.M.Novella），那一天我从圣马可修道院匆匆忙忙赶来，就从火车站对面的游客中心入口进的教堂，最后又因为要赶火车匆匆忙忙离开，外立面没看成，但是感谢姐妹@JX颖分享给我她拍的立面！

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看到了意大利的研学团

新圣母玛丽亚大殿最著名的藏品就是文艺复兴的祖师爷马萨乔（Masaccio）的《圣三位一体》（The Holy Trinity），文艺复兴时期最重要的绘画作品之一，也是艺术史上最早运用透视法的绘画之一。

这幅壁画由佛罗伦萨的布兰卡契家族（Brancacci family）委托，作为家族礼拜堂的装饰。《圣三位一体》描绘了基督教中的圣父、圣子和圣灵三位一体的教义。

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从网络上找到一张画作照片，我没拍到的原因下文可见

画面中心是钉在十字架上的耶稣基督，圣父的形象以一位老人的形象出现，手扶着耶稣的肩头，圣灵则以鸽子的形象出现在圣父和圣子之间。

马萨乔通过精确的几何透视，使画面中的建筑结构和人物形象具有强烈的三维效果。这种透视法的运用不仅增强了画面的真实感，也展示了他对古典艺术的理解和创新。

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很不凑巧我去的时候，《圣三位一体》搭上了脚手架修复中，但是贴心设置了一名工作人员守在脚手架下，交钱就能上脚手架上近距离参观，我感觉不太值，就没上去😂

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教堂里的讲道坛由菲利波·布鲁内列斯基（Filippo Brunelleschi）设计，采用古典的圆形和方形元素，简洁而优雅。外围有四幅浅浮雕，分别描绘了天使报喜、耶稣降生、献于圣殿和圣母玛利亚升天这些圣经故事中的经典场景。

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教堂最重要的艺术珍品还有乔托十字架（Il Crocifisso di Giotto）：中殿上方高高悬挂着一件由乔托（Giotto）于1295年创作的大型十字架，这幅十字架是乔托早期作品的代表，展示了他在绘画上的创新和对人物情感的深刻刻画。十字架的尺寸巨大，高约5米，宽约4米，是当时佛罗伦萨最大的十字架之一。

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教堂各处分布的小祭坛上有很多如此安排的画作，我猜想墙上的是更古老的壁画，而画框上裱起来的是后来创作的曾被安置覆盖在壁画之上的作品

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很直观地就能看到这座小堂的壁画有多华丽

主祭坛是19世纪的新歌德式作品，整体设计简洁而庄重。背后是托纳波尼小圣堂（Cappella Tornabuoni），内部保存有由多梅尼科·基尔兰达约（Domenico Ghirlandaio）及其工作室创作的精美壁画，是佛罗伦萨规模最大的连环壁画之一。

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偶遇了不少临摹壁画的美术生

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小堂的建设由被佛罗伦萨的古老贵族托纳波尼家族（Tornabuoni family）赞助，因此得名。壁画分为三面墙，共包含25幅作品，内容包括施洗者圣约翰（St. John the Baptist）和圣母玛利亚（Virgin Mary）的生平故事。穹顶上还绘有四幅福音书作者四圣徒的画像。

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这些壁画不仅展示了文艺复兴时期艺术家们精湛的绘画，技艺壁画中的人物形象栩栩如生，背景中的建筑和风景也展现了当时佛罗伦萨的城市风貌。此前行前准备中看了《局部第三季》听陈丹青讲了那么多意大利湿壁画，但我在亲眼所见后才真切感受到这些会说话的湿壁画的美丽和壮观。

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由菲利普·斯特罗齐（Filippo Strozzi）家族委托建造的菲利普·斯特罗齐礼拜堂（Cappella di Filippo Strozzi）献给福音约翰（St. John the Evangelist），以收藏有这些壁画由波提切利的老师菲利皮诺·利皮（Filippino Lippi）创作的精美壁画而闻名。

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利皮根据斯特罗齐家族的委托，创作了描述了圣腓力的殉道场景、福音约翰的殉道、福音约翰奇迹故事包括复活女孩德鲁西安娜等，他在壁画中运用了光影技巧，制造出视觉错觉，这种技艺在当时非常超前。可惜上面我拍出来的角度不太好看。

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左横殿尽头的斯特罗齐礼拜堂（Cappella Strozzi）（是的又是斯特罗齐），但在修复中

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右横殿尽头的鲁切莱礼拜堂（Cappella Rucellai）

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匆匆看一眼绿意盎然的庭院（这可是在2月冬季！）

从我贴图数量来看能看出新圣母玛丽亚大殿很大，我只参观了40min就匆匆忙忙走了，根本没能参观完，而且还看得很潦草，因此推荐参观时间至少1.5h，如果可以的话留出半天时间更完美，在当下打字的功夫我还在叹息很可惜我没能参观完。

参观时间：9:00-17:30     门票：7.5 €

离开了佛罗伦萨，接下来就是最后一站米兰了：

25.Chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore

圣马乌里齐奥教堂

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正立面很简洁

圣马乌里齐奥教堂（Chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore）位于米兰市中心，是一座历史悠久的本笃会修道院教堂。其历史可以追溯到公元8-9世纪，但现存的建筑外形主要源自16世纪的重建。

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如平面图示意，这座教堂是狭长形的

圣马乌里齐奥教堂的建筑风格融合了文艺复兴和巴洛克元素，其外观质朴，但内部装饰极为华丽。教堂内部分为两个部分，前厅较小，供信徒使用，后厅较大，是修女们进行宗教活动的地方。两者之间有一堵横墙隔开，体现了修道院严格的隐修制度。

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教堂的前厅

前厅通过一个宏伟的入口门廊进入，门廊上方装饰有精美的雕塑和浮雕，描绘了宗教故事或圣人的事迹，展示了当时艺术家的高超技艺。前厅是一个相对宽敞的空间，两侧设有柱廊，支撑着上方的拱顶。

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由于壁画太多，连介绍壁画名称的展板上的文字都密密麻麻

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后厅与前厅通过一堵墙隔开，墙上设有一个小窗口，用于与修女们沟通。这种设计体现了修道院严格的隐修制度，修女们被禁止离开隐居的地方。

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后厅始建于16世纪，由米兰的斯特罗齐家族（Strozzi family）委托建造（又是斯特罗齐😂）。后厅的设计和装饰体现了文艺复兴时期的建筑风格，注重对称和比例，同时也融入了巴洛克元素。

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后厅内的唱诗班区域设有精美的木雕唱诗班席位，墙壁和天花板装饰有精美的壁画，这些壁画由菲利皮诺·利皮（Filippino Lippi）和达芬奇的学生布纳迪诺·鲁尼（Bernardino Luini）及其工作室等艺术家完成。这些壁画不仅展示了高超的绘画技艺，还体现了文艺复兴时期对古典艺术的复兴和人文主义思想的渗透。

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一些后厅的壁画，很熟悉的主题

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当时刚好是下午，阳光射进来很美妙

圣马乌里齐奥教堂是这次旅行中拜访的教堂中唯一一座以前厅+后厅格局的教堂，不是很大，但很独特，装饰也非常华丽，几乎没有什么游客，可以细细地观赏湿壁画，参观时间0.5h。

开放时间：10:00-17:30    门票：免费

26.Duomo di Milano

米兰大教堂

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在大教堂对面的麦当劳二楼拍的

米兰的地标、无人不知的米兰大教堂（Duomo di Milano）是意大利最大的教堂之一，也是世界上最大的哥特式建筑之一。一搜米兰旅游攻略的帖子，没有人会遗漏米兰大教堂，但是我最讨厌的一种说法也是“米兰很无聊，只有大教堂”。

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哈哈其实前一天晚上我也溜达来了这里，来一张夜景

米兰大教堂的建造始于1386年，由米兰公爵吉安·加莱亚佐·维斯孔蒂（Gian Galeazzo Visconti）委托建造，旨在取代原有的圣玛丽亚大教堂（Basilica di Santa Maria Maggiore）。教堂的建造过程跨越了近六个世纪（这也太久！），期间经历了多次中断和重启。教堂的主体结构在16世纪末基本完成，但直到19世纪末，一些细节部分仍在继续建造。1859年，教堂的最后一个重要部分——中央圆顶——完成，标志着教堂的最终完工。

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米兰大教堂是典型的哥特式建筑，教堂的立面是其最显著的特征之一，装饰有众多雕塑和浮雕。立面中央是世界上最大的玫瑰窗之一。教堂共有135座尖塔，其中最高的尖塔高达108.5米，顶部装饰有圣巴托洛缪（St. Bartholomew）的雕像（在前面第一张外立面的照片上就能看到）。

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教堂共有五扇大门，每扇门都装饰着精美的青铜浮雕，描绘了宗教和历史故事

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说起来我在米兰大教堂逗留的时间很短，没有入内也没有登顶，所以照片也很少。因为教堂就在米兰最中心的位置，我来回路过了两次，最后决定把入内和登顶放在最后，但等走完了行程，就差最后这一站我就要前往机场回国的时候，我的心情突然特别低落，因为旅行终于要结束而难过，提不起来精神继续参观了。

加上我突然不想在旅行的最后还要再继续慌里慌张地游览，最终还是放弃了入内和登顶，决定留给下次再会意大利。本来我预留的参观时间是2h，供参考。

开放时间：周一-周六：08:00 - 19:00

周日：08:00 - 18:00

门票：教堂内部参观+登顶+博物馆有多种联票搭配，可自行查询。

27.Basilica di Santo Stefano Maggiore

圣斯德望大殿

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教堂的外立面由柱子和雕像装饰，雕像被放置在多个壁龛中。钟楼是其显著的建筑特征之一

供奉供奉圣斯德望的圣斯德望大殿（Basilica di Santo Stefano Maggiore）距离米兰大教堂大概10分钟步行距离，现存的建筑主体建于10世纪，并在随后的几个世纪中进行了多次扩建和修复。1075年，教堂曾被一场大火烧毁，随后在1584年开始重建，形成了今天我们所看到的巴洛克风格的建筑。

说来好笑，本来我是来看人骨教堂圣伯纳迪诺教堂（就是第28座下面会写）的，跟着导航来到了这里，还以为它就是人骨教堂。

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但是一进门发现，不对啊，怎么是巴西利卡式的，人骨教堂有这么大吗？

没错，教堂内部有三个中殿，由圆形拱门隔开，彩色玻璃窗是其内部装饰的一大亮点，色彩鲜艳，图案精美。

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教堂内有一系列描绘圣安妮生平场景的绘画，这些作品展现了高超的艺术水平。

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怎么还有在菲律宾看到过的宿务圣婴？

我把教堂看了个遍也没找到人骨在哪，于是打开地图检查，发现原来这里是紧挨着人骨教堂旁边的另一个教堂哈哈。这座教堂还是米兰教区的移民堂区，为来自不同国家的移民提供宗教服务。虽然没有太多非常著名的艺术品，但也歪打正着多看了一个教堂，参观时间20min左右即可。

开放时间：9:00 - 19:30，门票：免费

28.Chiesa di San Bernardino alle Ossa

圣伯纳迪诺教堂

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上文提到我闹了笑话，走错了教堂，圣伯纳迪诺教堂（Chiesa di San Bernardino alle Ossa）就在圣斯德望大殿的左侧。教堂的历史可以追溯到1210年，当时这里是一个墓地，用于埋葬附近医院的死者。由于墓地空间有限，1268年在墓地附近新建了一座小教堂。17世纪，为了纪念在瘟疫中去世的无辜儿童，教堂进行了扩建，并采用了巴洛克风格。

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教堂内部朴实无华，空间并不大，进入后右转就是著名的骨库（Ossuary），这座教堂被称为人骨教堂也就是因为骨库而出名。

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骨库的墙壁和拱顶装饰着超过3000具人类骨骼，这些骨骼以复杂的图案排列，这些骨骼不仅装饰了墙壁和拱顶，还覆盖了教堂的柱子。形成了一种独特的巴洛克风格装饰。

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骨库还有个漂亮的覆满了壁画的穹顶

圣伯纳迪诺教堂的人骨库是欧洲巴洛克时期的一种独特文化现象，它不仅是一个宗教场所，也是一个艺术作品。骨骼的使用旨在提醒人们生命的短暂和死亡的不可避免，同时也展示了建筑师和艺术家的创造力。

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说真的，我一进骨库就切身感受到一股阴森之风，体感这里确实更冷一些（都怀疑是不是偷偷调了冷风空调），所以待了10min不到我就赶紧跑了，倒不是说我怕鬼啊。人骨教堂确实蛮震撼的，个人觉得不吓人，毕竟我们每个人到最后不都是这些白骨。参观时间推荐15min，骨库里实在是冷，我看谁能在这待得住😂

开放时间：周一-周五：10:00 - 13:00，14:00 - 18:00   周六：09:30 - 18:00  周日：09:30 - 12:00

门票：免费

29.Chiesa di Santa Maria presso San Satiro

圣沙弟乐圣母堂

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圣沙弟乐圣母堂（Chiesa di Santa Maria presso San Satiro）比上面两个教堂离米兰大教堂还近，供奉圣沙弟乐（St. Satiro），他是圣盎博罗削（St. Ambrose）的兄弟。目前的教堂建筑始建于1472年，也是由斯福尔扎公爵委托建造，1482年完工。教堂的设计者包括著名建筑师多纳托·布拉曼特（Donato Bramante）。

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教堂背面长这样，我跟着导航走，一开始走到了背面，然后绕了一圈才找到入口。说起来，教堂的外观相对低调，隐藏在一条小巷中，很容易被忽略。

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教堂最著名的特色是布拉曼特设计的假后殿（apse）。由于空间有限，布拉曼特巧妙地利用了透视技巧，创造出一个看似深邃的后殿，实际上它只有不到1米深。这种视觉错觉只有从祭坛侧面才能完全领略。从上图能看到吧，祭坛背后的墙面其实就是一堵平面墙，但布拉曼特的巧思做到了以假乱真。

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阳光照射到了管风琴上

圣沙弟乐圣母堂很小，内部有三个中殿，由圆形拱门隔开，但远远算不上巴西利卡的体量。主要看点就是上述的布拉曼特的视觉陷阱，个人觉得来米兰绝对不可错过，因为很小，参观时间15min即可。

开放时间：9:30-17:30    门票：免费

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好巧啊，这篇的开头以布拉曼特为首席设计的圣彼得大教堂为开始，又以他设计的圣沙弟乐圣母堂为结束。

再放一下上篇传送门：在意大利走过的28座教堂之总结·上篇

到此为止，29座意大利教堂总结就完结啦！

29这个数字听起来好像是挺多的，尤其在我在意大利其实只待了9夜10天而已，不过我要再次强调，我能参观这么多教堂的最重要原因就是意大利遍地教堂，这些教堂基本都是在当地步行可达且不绕路。

同时，我也希望这两篇帖子能给同样喜欢西方艺术史、宗教文化、建筑等的朋友们一定参考，首先，去意大利旅行一定不要错过这些美丽的教堂啊（我又要词穷了），绝大多数教堂可都是免费参观的。其次，参观这么多教堂是可行的！

应该没什么要说的了，其实我还想列一个遗憾清单的，比如在罗马还有三座特级宗座圣殿没去成，佛罗伦萨我错过了众多文艺复兴大师的安息之地圣十字大教堂（Basilica di Santa Croce），在威尼斯错过了隆格纳设计的安康圣母圣殿（Basilica Della Salute）...

还有因为很多城市没有时间去，藏有乔托代表作的阿西西的圣方济各大殿（Basilica di San Francesco d'Assisi）我想去，以拜占庭风格马赛克而闻名的位于拉文纳的圣维塔莱大教堂（Basilica di San Vitale）我想去...但只能留到下次了。

好了接下来该蓄力写意大利游记了，能专心以博物馆和美术馆为主了，合计17座博物馆和美术馆。我也是砸了不少钱在门票上了

在此要说明，上下两篇中所有照片除非特地说明，均为本人拍摄~